揮別苦澀的2008年
在2009的第一刻
我選擇以野田妹和千秋王子的交響情人夢渡過
而在1月1日和1月2日交接的這一刻
則是觀看每年必看的維也納新年音樂會
維繫傳統與榮耀的維也納新年音樂會
唯有享譽國際的名家
才能被邀請來擔任指揮
每年的指揮人選是由維也納愛樂交響樂團的團員投票決定的
2009年榮膺指揮重任的是
丹尼爾‧巴倫波伊姆(Daniel Barenboim)
身為猶太籍的他第一次和維也納愛樂合作
以人為本的指揮方式以及對中東和平的貢獻
讓這場音樂會感覺特別不一樣
[他同時也出任聯合國和平大使]
今年的演出曲目:
Johann Straus Ouvertuere zu “Eine Nacht in Venedig“ ( Ouverture to ?A Night in Venice“ ) Berlin Version小約翰 史特勞斯 威尼斯之夜序曲
Johann Straus Maerchen aus dem Orient,Waltz,op.444小約翰 史特勞斯 東方童話圓舞曲 作品第444號
Johann Straus Annen-Polka,op.117小約翰 史特勞斯 安娜波卡舞曲 作品第117號
Johann Straus Schnellpost-Polka,Fast Polka,op.159小約翰 史特勞斯 限時專送快速波卡舞曲 作品第159號
Johann Straus Rosen aus dem Sueden(Roses from the South),Waltz,op.388小約翰 史特勞斯 南國玫瑰圓舞曲 作品第 388號
Johann Straus Freikugeln,Fast Polka,op.326小約翰 史特勞斯 魔彈快速波卡舞曲 作品第326號
中場休息
Johann Straus Ouvertuere zu Der “Zigeunerbaron“ (Ouverture to“The Gypsy Baron“)小約翰 史特勞斯 吉普賽男爵序曲
Johann Straus Einzugsmarsch “Zigeunerbaron“ (Processional March from“The Gypsy Baron“)小約翰 史特勞斯 吉普賽男爵 士兵入場進行曲
Johann Straus Schatzwalzer(Treasure Waltz).op.418小約翰 史特勞斯 寶藏圓舞曲 作品第418號 Jos.Hellmesberger Danse Espanole約瑟夫 赫爾斯柏格 西班牙華爾茲舞曲
Johann Straus,sen. Zampa Gallop老約翰 史特勞斯 贊帕加洛普舞曲
Johann Straus Alexandrinen-Polka.op.198小約翰 史特勞斯 亞歷山德琳波卡舞曲 作品第198號Johann Straus Unter Donner und Blitz(Under Thunder Lightning),Fast Polka,324小約翰 史特勞斯 雷鳴閃電快速波卡舞曲 作品第324號
Jos.Straus Sphaerenklaenge(Music of the Spheres),Waltz.op.235約瑟夫 史特勞斯 天體樂韻圓舞曲 作品第235號
Johann Straus Eljen a Magyar!,Fast Polka,op.332小約翰 史特勞斯 匈牙利萬歲快速波卡舞曲 作品第332號
J. Haydn Abschiedssymphonie(Farewell Symphony),4th Movement約瑟夫 海頓 告別交響曲第四樂章
安可曲
Johann Straus So angstlich sind wir nicht,Fast Polka, op.413小約翰 史特勞斯 我們無所憂慮 快速波卡舞曲 作品第413號
ohann Straus An der schonen blauen Donau (Blue Danube),Waltz,op.314 小約翰 史特勞斯 藍色多瑙河圓舞曲 作品第314號
Johann Straus.sen Radetzky March op.228老約翰 史特勞斯 拉德茲基進行曲 作品第228號
大師的指揮方式與眾不同
常以身體的律動和臉部的表情來指揮
所以今年的維也納愛樂律動特別多
而且今年只有一位女團員負責小提琴
萬綠叢中一點紅
選曲方面因為適逢交響樂之父海頓逝世200週年
所以特別偏向走吉普賽風格的匈牙利曲子
[光榮的奧匈帝國時期]
因為海頓曾在匈牙利宮廷待了20幾年
今年破例的演奏海頓的告別交響曲
這在一向固定演奏史特勞斯家族圓舞曲 波卡舞曲 進行曲的新年音樂會
是難得一見的事情
吉普賽男爵的序曲演奏令我大呼過癮
而演奏告別交響曲最後樂手一一告別離開
讓巴倫波因直搖頭嘆氣招手也非常戲謔
直到剩下3把小提琴
大師仍然拼命指揮
當剩下2把時
大師甚至走到小提琴手旁坐下
採取一對一的指輝方式
獲得全場如雷的掌聲
這時大師為了感念樂手的支持
甚至摸摸對方的頭釋出善意
無奈此時首席也跟著離席
全場只剩下大師一人
但大師仍指揮著無人的樂團
這一幕雖然是演奏告別交響樂常用的招數
但在維也納愛樂演來
仍是頗有看頭
今年的安可曲第一首奏完
大師以英文向世人期許和平
最後帶領維也納愛樂以德文說出[新年快樂]
跟著藍色多瑙河才出現
而最後一首固定是拉黛斯基進行曲
一開始小鼓帶出前奏後
觀眾就直接跟著拍手
[在去年的1月2日參加抽籤花了1000多歐元
來這裡似乎就是為了這一刻]
但巴倫波因制止了觀眾
只在他認為需要的地方才指揮觀眾拍手
所以今年觀眾的Bravo聲較為稀疏
我個人最愛的曲子有兩首
其一是吉普賽伯爵的序曲
雙簧管的幾段獨奏非常吸引人
其一是約瑟夫的天國之音
配上奧地利的群山背景
聽來真是一大享受
也帶領我的思緒回到因斯布魯克附近的阿爾卑斯群山
果然是適合醫生充滿了哲學的味道
告別去年
希望大家不要怕
曲目可是特別挑選
可見2008全球的經濟蕭條多嚴重
連好面子的奧地利人都要用音樂告訴大家
2009會變好
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丹尼爾•巴倫波伊姆(Daniel Barenboim，或譯巴倫波因，1942年11月15日—)，是阿根廷-以色列的鋼琴家、指揮家。1942年生於布宜諾斯艾利斯，為第三代俄裔猶太移民。布宜諾斯艾利斯當時有世界第三的猶太人口。歲，他隨父母移居建國不久的以色列之港市特拉維夫。 巴倫博伊姆熟練掌握七門語言（希伯來、德、英、法、意、俄、西班牙），持阿根廷和以色列兩國護照。
1967年，與英國大提琴家傑奎琳杜普蕾成婚。兩人曾頻繁地聯袂演出。1987年，杜普蕾辭世。 現任妻子為艾琳娜巴倫博伊姆(Elena Barenboim)
5歲從父習琴，1949年他時7歲作為鋼琴家首次登臺。1954年夏，柏林愛樂指揮富特文格勒（Wilhelm Furtwngler)邀請其與柏林愛樂合作，出於對戰爭陰影的顧慮，這一邀請為其父所拒絕。1975年接替喬治索爾蒂成為巴黎管弦樂團首席指揮。從1991年起成為芝加哥交響樂團首席指揮，從1992年開始成為柏林德意志國家歌劇院的藝術指導和總監。從1981年到1999年巴倫波伊姆在拜魯伊特音樂節上指揮，曲目有特利斯坦與伊索爾德，帕西法爾和尼伯龍根的指環。
1990年代初，猶太音樂家巴倫博伊姆與巴勒斯坦學者薩義德邂逅於倫敦一家酒店的大堂。對音樂的共同熱愛和對文化的諸多相似看法使他們結為摯友。1999年，取意於歌德的《西東集》（West-őstlicher Divan)，兩位立意在魏瑪舉行「西東集工作坊」，以紀念歌德誕辰250周年。在巴倫博伊姆與馬友友的指導下，魏瑪工作坊使以色列與阿拉伯青年音樂家有機會跨越種族藩籬，相互切磋，共同演奏。而薩義德則在工作坊期間主持晚間的音樂、文化與政治討論。之後，這一工作坊在德國與美國芝加哥亦多次舉行。薩義德曾為巴倫博伊姆的演出與錄音寫作，他們近十年來的對話則於2002年結集成書Parallels and Paradoxes: Explorations in Music and Society（平行與矛盾-在音樂與社會中的探索）。巴倫波伊姆因對巴勒斯坦-以色列和平進程的貢獻於2002年獲阿斯圖裡王子獎。
一提起新年音樂會，大家都會想起每年風光舉辦，電視台聯播的「維也納新年音樂會」，然而近年來於柏林舉辦的新年音樂會也呈現另一種新年慶祝氣息，柏林愛樂的新年音樂會在前任指揮與總監阿巴多的帶領下，柏林愛樂獨有的醇美音色，演奏出的新年音樂，被世人尊稱為「Silvesterkonzert銀色音樂會」，已經綻放出耀眼的光芒，每年搭佩不同的主題，呈現圓舞曲另一種迷人的風貌，現已成為全球矚目的另一個焦點。不同於維也納愛樂，柏林新年音樂會則是以曲目豐富，內容包羅萬象而廣受大眾歡迎。
2001年的柏林新年音樂會是由20世紀大師-巴倫波因指揮柏林愛樂管弦樂團演出，主題是-「邀舞」，正如音樂會主題，演出曲目涵蓋了各類型作品，包括了巴哈、莫札特、威爾第、德弗乍克、柴可夫斯基、西貝流士、約翰．史特勞斯、高大宜、布拉姆斯等精彩燦爛的古典名曲，還包括了較少為人知的作曲家的作品，如沙爾根、卡爾利、阿伯魯、歐利維拉等動聽的探戈名曲。除了樂團精湛的表演外，也涵蓋了激情舞蹈的探戈名曲。
但他真正顯示出拋開民族仇恨的並不是光指到德國演出，而是．．．
2001 年 5 月初傳出以色列籍鋼琴家兼指揮家巴倫波英將在該年 7 月以色列音樂節中率柏林國立歌劇院演出德國作曲家華格納歌劇“女武神”的消息( 他是該劇院總監 )，以色列國會對此提出强烈批評，希望能禁止華格納的作品在以色列境内公演...( 理由很多，包括“記住，當年猶太人是在華格納的音樂伴隨下踏入毒氣室的...”、“如果華格納知道猶太人演奏他的音樂會非常高興...”等 )；5 月 13 日以色列音樂節的主辦單位正式「希望」巴倫波英不要排出華格納的作品， 在此之前巴倫波英曾試著悍衛他心中的藝術，他希望大家能「政治的歸政治，音樂的歸音樂」( 奇怪，這句口號在咱臺灣也常聽到...)，還說他在華格納的作品中找不到一絲反猶太的意味...，他渴望走出歷史，讓猶太人也能欣賞華格納的音樂。
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